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暮色垂落渤海，孤独图书馆静立沙滩，千张座椅面朝无垠海浪。
2026 阿那亚戏剧节开幕大戏《文城》，以天地海为天然舞台，将幻术化作先锋戏剧的原生叙事语言。全剧所有幻术设计，均由奇幻森林创作总监、编剧、导演、魔术师孙峥同团队共创打磨。孙峥作为中国魔术戏剧的先驱代表人物，他编剧导演并主演的“孙峥作品”系列魔术剧目（魔术戏剧、魔术脱口秀等）共13部，演出超千场，于百座城市巡演。曾获“北京市中青年德艺双馨文艺工作者”称号及国际魔术师协会“梅林奖”。
我们走进幕后，与孙峥深度对话，拆解藏在沙滩潮汐间的先锋艺术表达。
01
初见 与《文城》相遇
一场关于魔术叙事的双向奔赴
Q：本次《文城》作为阿那亚戏剧节开幕大戏，4 场海边演出全部收官，完整走完创作过程与演出周期，此刻您内心最直观的感受是什么？
孙峥：有三点感触，一是魔术的“表达性”而非表演技巧能够被重视、使用，被观众看到并接受是我此次合作中最开心的事情，从多年前开始探索“魔术戏剧”至今，这都是我追求的方向；二是在整体剧目中，魔术占用的篇幅并不高，但完成的还算不错，这让我感到欣慰；三是陈明昊导演在经历巨大争议的过程中体现出的担当和处理问题的方式，使我感到钦佩。
Q：陈明昊导演最初找到您担任幻术设计时，提出了怎样独特的创作要求？
孙峥：导演最初的要求并不明确，他也在探索魔术与戏剧之间的关系，在这个过程中我们磨合出了一些从未有人尝试过的魔术使用方式甚至技巧，并最终落地了。
02
共创 不从剧本后加魔术
让幻术在故事肌理里生长
Q：业内绝大多数舞台剧，魔术都是剧目排练完成后添加的装饰效果，而您在《文城》剧本尚未定稿时就进组参与创作，两种创作模式存在哪些本质区别？
孙峥：这与众导演对魔术的理解深度有关。魔术有着独特且小众的自身逻辑和哲学，如果不是深入研究或者充分信任，即使很资深的戏剧导演对魔术的使用也只能停留在“一种舞台手段”上。幸运的是，陈明昊导演愿意与我共同探索一种新的结合方式。
过去，业内有很多的戏剧作品中存在魔术，但就像你说的，都只是停留在一种舞台手段上。这样的做法，使得魔术很难被看到，甚至魔术提供的惊奇感觉也会淹没在戏剧表达中，起到的作用往往事倍功半。反而，如果在创作初期，让魔术参与到戏剧本身的结构中，那么魔术既能被看到，同时也能与戏剧更好地融合。整个剧目的先锋性也能在魔术上得以体现，给观众一种耳目一新的体验。
03
奇观 沙滩剧场幻术设计
藏着反魔术的先锋表达
Q：剧场无暗道、无地下机关，三面观众全程可视，为什么坚持设计木箱凭空消失这段戏？刻意把木箱做成老旧普通货箱，这套 “去魔术化” 道具设计思路从何而来？
孙峥：其实，从创作源头上讲，导演只是想表达林祥福的重生（并体现一种意外与宿命结合的感觉），但并不拘泥于魔术上，我们曾讨论过很多手段用来表达林祥福的重生，但魔术的思路脱颖而出。
Q：这段幻术对应主角追寻、破碎、重生的主线，您如何平衡魔术奇观与人物情绪，让观众共情命运，而非只惊叹技巧？
孙峥：当观众看着林祥福走进木箱，观众的心随着木箱一起被吊车吊起，这体现了宿命感。突然，木箱意外脱钩落地，观众惊呼，意外感瞬间产生。最终，林祥福平静地再次出现，观众恍然大悟，我们用魔术的惊奇体验在此处完美诠释了宿命中充满意外的感受。
Q：一本文字时隐时现的书贯穿全剧两个半小时，这个长线幻术如何贴合主角迷失、寻路的人物心境？
孙峥：这也是导演先锋性的体现。在表演中，陈明昊饰演的阿强一定程度上站在上帝视角审视并讲述整个故事。这个过程导演并不想靠表演完成，而是靠手握一本《文城》原著，通过讲述完成，目的是“这一切都来源于文城本身”。但对于看过《文城》原著的众多观众来讲，观众在看戏的时候会发现，导演看似在读书，但这本书的内容和观众想象的并不一样。戏剧与原著的冲突，魔术中时隐时现的文字，即体现了导演对《文城》的想象，更体现了“真实的文城并不存在”的戏剧真相。
Q：图书馆顶部 “WENCHENG” 的设计灵感是什么？如何实现陈明昊 “剧场没有墙” 的创作理念？
孙峥：这是一个未尽的遗憾。原本的设计中，林祥福会用和全场观众互动的方式制造一串随机的数字，将这串数字写在手心上，并反转过来便是WENCHENG。此时，图书馆顶部同样字体的WENCHENG亮起，代表剧中林祥福出发寻找文城的节点。让观众在惊奇的体验中，为林祥福的出发喝彩。
04
跨界
平衡魔术与戏剧两种艺术逻辑
Q：过去您主导魔术剧，魔术是核心；这次作为幻术设计需要服务戏剧，身份转变您是如何调整创作心态？
孙峥：其实我并不觉得身份产生了转变，因为我们做的是同一件事：用魔术去表达，去讲故事。
Q：和段奕宏、周冬雨等演员配合幻术表演，有哪些排练难点？
孙峥：他们都是非常优秀的演员，对魔术的接纳程度也很高，并且魔术本身更可以丰富他们的舞台魅力，我们合作的很愉快，没什么难点。
05
艺术 解读独属于
《文城》的 “反魔术” 先锋美学
Q：您提出本次创作核心是 “去掉魔术的表演性”，何为 “反魔术” 美学？放弃炫技、不求即时掌声，做出这个取舍的原因是什么？
孙峥：首先，不炫技是我一直以来的追求，所谓记录多少次掌声这种做法也已经过时了，在网络世界有更多短平快的东西可以让观众即时快乐，舞台从业者在当代，应该去做更有使命感的事情。
在过往我自己的作品中，无论我们如何渲染“魔术戏剧”这种新物种，观众不可避免地还是会认为这是一场魔术表演，就像音乐剧刚刚诞生的时候，大家都会认为自己是来听歌的。所以，为了满足观众的体验（我很乐意做这件事），我们必须把魔术本身表演好。
但是这次的《文城》给了我们一个机会，可以尝试只表达，不表演。这很棒，我有很大的收获。
Q：长久以来魔术常被贴上娱乐、杂耍标签，《文城》将幻术作为先锋戏剧核心语言，这次实践对国内魔术行业有怎样的意义？
孙峥：《文城》中的魔术的最大的意义，是第一次在中国顶级戏剧舞台上，为魔术“正名”——证明了它可以是叙事语言，而不仅是娱乐佐料。
比如段奕宏那场“消失”的戏，我们不是在变魔术，而是用魔术去外化角色的破碎与消亡。那一刻，魔术效果本身就是台词、是情绪、是故事。另外，在技术上我们也被逼到极限，比如那个三面无死角、无暗格的木箱，逼着我们重新思考什么叫“真实感”的魔术。
这场探索的示范效应是深远的——它向所有艺术创作者展示了，魔术可以深刻、先锋，能与当代戏剧平等对话。虽然探索总有争议，但《文城》至少推开了一扇门，让我们看到魔术不只有一种面孔。
06
回响
魔术的未来，藏在故事之中
Q：作为非遗宫廷戏法传人、小剧场魔术开创者，多年坚持魔术与戏剧融合，这次合作对您自身艺术认知带来了哪些改变？
孙峥:我想这并不是一种改变，它让我在这条路上走得更加坚定。
07
落点
魔术归于故事本身
Q：回望过去的共创时光，这段经历带给您最珍贵的收获是什么？对于同时热爱魔术与戏剧的年轻创作者，您有什么寄语？
孙峥:与艺术家们的合作让我学习到了很多魔术以外的东西，它必将应用在之后的创作生活中。寄语仍然是那句：“当我们看到了魔术的世外桃源，记得要讲人间的故事。”
主创人物｜ 孙峥简介
孙峥，1988年出生于北京，中共党员，现任北京奇幻森林魔术文化产业集团有限公司创作总监，中国杂协魔术艺术委员会委员、北京市文联理事、北京杂协理事，非物质文化遗产“宫廷戏法”第五代传承人。
●2026年获第八届“北京市中青年德艺双馨文艺工作者”称号。
●2024、2025年先后获国际魔术师协会“梅林奖”最佳剧场魔术师、最佳魔术脱口秀及最佳魔术秀奖。
●2025年入选全国魔术领军人才培养计划。
●曾任第十二届中国杂技金菊奖、国际魔术联盟（FISM）亚洲魔术大会等国家及国际级赛事魔术主持。
2013年，创作并主演北京第一台以售票为主要经营模式的常态化小剧场魔术剧《魔术旅程》，被业内誉为“中国小剧场魔术第一人”。至2024年，“孙峥作品”系列魔术剧目，已达13部。
孙峥以每年一部剧的速度，以剧场或现场魔术为主要创作方向，屡次获得业内及市场认可。2016年，创作并主演魔术喜剧《我是谁》，获得北京杂协新创作品创作扶持及北京杂协“优秀创作奖”。2017年拜魔术大师秦鸣晓为师，正式成为非物质文化遗产“宫廷戏法”第五代传人。同年，参加东南卫视春晚魔术节目录制。
2018年，创作并主演魔术喜剧《终于失去了你》，获得北京文联文艺创作扶持及北京杂协“新创作品表彰”。2020年，担任魔术主题公园“鲅鱼湾魔法温泉”演艺总导演。同年，创作并主演国潮魔术戏剧《戏法传奇》，获得北京文联文艺创作扶持及北京杂协“优秀作品”称号。
2023年，将创作重点转向城市演艺新空间。并在苏州落地凝固时间魔法酒吧，在南京落地奇幻天台百老汇。并编剧、导演了两地的驻场项目，沉浸式魔术剧《一块凝固的时间》与《你好鸭》，每周上演，大麦、猫眼评分均高达9分以上。
主要成就：
● 中国小剧场魔术第一人
● 国际魔术师协会（IMS）梅林奖——年度最佳剧场魔术师
● 非物质文化遗产“宫廷戏法”第五代传人
● 2017年东南卫视春晚魔术师
● 《孙峥作品》系列魔术剧12部 总导演
● 《愤怒的小鸟》、《惊天魔盗团2》电影首映礼魔术表演嘉宾
● CCTV、东南卫视、辽宁卫视、山东卫视魔术表演嘉宾
● 中国大陆首位TED魔术师
● 2014-2024中国北京国际魔术大会表演嘉宾
● 北京文联第十届理事
● 中国杂技家协会、北京杂技家协会魔术艺术委员会委员
● 北京杂技家协会理事
浪潮褪去，沙滩重归寂静，千把座椅静候潮汐。对幻术设计孙峥以及奇幻森林而言，《文城》是中国魔术行业里程碑式的艺术突破。打破娱乐化标签，真正融入戏剧血肉，成为先锋艺术独特的表达媒介。正如孙峥在访谈中所言：“当我们看到了魔术的世外桃源，记得要讲人间的故事。” 未来奇幻森林将持续深耕 “魔术 +” 跨界融合，不断挖掘魔术更深层、更先锋的艺术价值。
奇幻森林魔术文化产业集团
用魔术的方式，回答人们对奇迹的渴望
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